Behringer MODEL D Quick Start Manual Download

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(DE)

Schritt 2: Bedienelemente

MIDI-Sektion

(1)

USB PORT

– Über diesen

USB Typ B-Port kann man
einen Computer anschließen.
Der MODEL D wird als
standardkonformes USB
MIDI-Gerät angezeigt, das MIDI In
und Out unterstützt.

USB MIDI IN

– Akzeptiert

eingehende MIDI-Daten
von Anwendungen.

USB MIDI OUT

– Sendet

MIDI-Daten an Anwendungen.

(2)

MIDI IN

– Diese 5-polige DIN-

Buchse empfängt die MIDI-Daten
einer externen Quelle, zum
Beispiel MIDI Keyboard, externer
Hardware Sequencer, Computer
mit MIDI Interface etc.

(3)

MIDI THRU

– Diese 5-polige

DIN-Buchse leitet die über MIDI
IN empfangenen Daten weiter.
Die Daten werden meistens
zu einem zweiten MODEL D
Synthesizer für den Betrieb
einer Poly Chain oder zu einer
Drum Machine übertragen,
die einem anderen MIDI-Kanal
zugewiesen ist.

Controller-Sektion

(4)

OSC3/FILTER EG

– Schaltet

zwischen OSC3 und Filter Envelope
als Modulationsquelle um.

(5)

GLIDE

– Regelt die Stärke des

Glide-Eff ekts (Portamento)
zwischen den auf der Tastatur
gespielten Noten.

(6)

TUNE

– Regelt die Frequenz

der Oszillatoren 1, 2 und 3.
(OSC3 bleibt unbeeinfl usst,
wenn der OSC3 CONTROL-Schalter
auf FILTER EG steht.)

(7)

OSCILLATOR MODULATION

–

In der Stellung ON werden
die drei Oszillatoren von
der Modulationsmischung
moduliert, die man mit dem MOD
MIX-Regler einstellt.

(8)

MOD MIX

– Regelt die

Modulationsmischung zwischen
OSC3/Filter EG und Noise/LFO.

(9)

NOISE (MOD SRC)/ LFO

– Schaltet

zwischen Noise (oder externer
Modulationsquelle) und Low
Frequency Oscillator (LFO) als
Modulationsquelle um.

(10)

MOD DEPTH

– Regelt die

Modulationsstärke von Null
bis Maximum. Man kann die
Modulationsstärke auch mit
dem Modulationsrad eines MIDI
Keyboards steuern.

(11)

WAVE SHAPE

– Wählt als

LFO-Wellenform entweder
Dreieck oder Rechteck.

(12)

LFO RATE

– Regelt die

LFO-Frequenz.

Oscillator Bank-Sektion

(13)

OSC 3 CONTROL

– Bei aktiviertem

Schalter (ON) variiert die Frequenz
von OSC 3 entsprechend der
Tastaturposition der Noten.
In der Stellung OFF wirken Tastatur,
Pitch- und Modulationsrad nicht
auf OSC 3.

(14)

FREQUENCY RANGE

– Wählt

einen von 6 Frequenzbereichen
für Oszillator 1, 2 oder 3.

(15)

FREQUENCY ADJUSTMENT

–

Regelt die Frequenz von Oszillator
2 oder 3.

(16)

WAVE SHAPE

– Wählt eine

Wellenform für Oszillator 1, 2
oder 3 aus den Optionen: Dreieck,
Dreieck / Sägezahn (OSC1 und 2),
umgekehrter Sägezahn (OSC3),
Sägezahn, Rechteck, medium Puls
und schmaler Puls.

(17)

MOD SOURCE (INPUT)

– Zum

Anschließen einer externen
Modulationsquelle. Wenn die
Buchse nicht belegt ist, kann man
den internen Noise-Generator als
Modulationsquelle nutzen.

(18)

OSC 1V/OCT (INPUT)

–

Über diesen Eingang kann
man die Frequenz der 3
Oszillatoren mit einer externen
Steuerspannung regeln (steigt die
Eingangsspannung um 1 Volt an,
erhöht sich die Frequenz um
1 Oktave).

(19)

LFO CV (INPUT)

– Über diesen

Eingang kann man die LFO-
Frequenz mit einer externen
Steuerspannung regeln.

Mixer-Sektion

(20)

VOLUME

– Regelt die Lautstärke

von Oszillator 1, 2 oder 3.

(21)

ON/OFF

– Wählt, welche der

Quellen OSC1, OSC2, OSC3, Noise
und External Input oder eine
beliebige Kombination dieser 5
Quellen gespielt werden soll.

(22)

NOISE VOLUME

– Regelt die

Lautstärke der internen Noise-
Quelle (Rauschgenerator).

(23)

WHITE/PINK

– Schaltet die

interne Noise-Quelle zwischen
Pink (Rosa Rauschen) und White
(Weißes Rauschen) um.

(24)

OVERLOAD

– Zeigt an, wenn die

Audiopegel der Mischung die
Mixer-Sektion übersteuern.

(25)

EXT IN VOLUME

– regelt den

Pegel von externen Quellen, die in
den externen Eingang eingespeist
werden. Wenn keine Quelle an den
externen Eingang angeschlossen
ist, wird anstelle des externen
Audiomaterials automatisch
der Hauptausgang des MODEL D
hier angeschlossen.

Dies erzeugt einen Feedback-
Signalweg vom Ausgang zurück
zur Mixersektion, mit dem man
extra fette Bässe oder extra Crunch
erzeugen kann. In diesem Fall
steuert der EXT IN Volume-Regler
den Pegel des eingehenden Haupt-
Audiosignals, das zur Mixersektion
zurückgeführt wird.

(26)

LFO Triangular (OUTPUT)

– Gibt

die interne LFO Dreieck-Welle aus.

(27)

LFO Square (OUTPUT)

– Gibt die

interne LFO Rechteck-Welle aus.

(28)

EXT (INPUT)

– An diesen

3,5 mm-Eingang kann man jede
externe Audioquelle mit Line-
Pegel anschließen. Wenn diese
Buchse nicht belegt ist, ist hier
intern der Haupt-Audioausgang
angeschlossen.

(29)

MIX (OUTPUT)

– Gibt die

endgültige Mischung dieser
Mixer-Sektion aus.

Modifi ers-Sektion

(30)

DECAY

– In der Stellung ON

klingt das Signal in der mit dem
DECAY TIME-Regler eingestellten
Zeitspanne aus, nachdem eine
Note oder ein externer Trigger
beendet wurde. In der Stellung
OFF klingt das Signal sofort aus,
nachdem eine Note oder ein
externer Trigger beendet wurde.

LOUDNESS DECAY

– Wirkt auf das

Decay des Lautstärkepegels der
Loudness-Sektion.

FILTER DECAY

– Wirkt auf das

Decay der Cutoff -Frequenz der
Filter-Sektion.

(31)

KEYBOARD CONTROL

– Diese

Schalter variieren die Wirkung
des Keyboard Tracking, bei dem
das Filter von der Tonhöhe der
gespielten Note beeinfl usst wird.

Schalter 1 und 2 auf OFF

– kein

Keyboard Tracking

Schalter 1 und 2 auf ON

–

maximale Wirkung

nur Schalter 1 auf ON

– 1⁄3 der

maximalen Wirkung

nur Schalter 2 auf ON

– 2⁄3 der

maximalen Wirkung

(32)

FILTER MODULATION

– In der

Stellung ON wird die Filter-Sektion
vom Modulation Mix moduliert,
der mit dem MOD MIX-Regler
eingestellt wurde.

(33)

FILTER MODE

– Wählt zwischen

Low-Pass- und High-Pass-Filter.

(34)

LOUDNESS CONTOUR

–

Diese 3 Regler steuern die
gesamte Hüllkurve des Audios,
nachdem es die Mixer- und
Filter-Sektion durchlaufen hat.
Die Regler beeinfl ussen die
Lautstärkeänderung (Loudness)
im Zeitverlauf.

ATTACK

– Regelt die Zeitspanne,

in der ein Signal nach dem
Anschlagen einer Note seinen
Maximalpegel erreicht.

DECAY TIME

– Regelt die

Zeitspanne, in der ein Signal
nach Ablauf der Attack-Zeit
auf den Sustain-Pegel abfällt.
Wenn der LOUDNESS DECAY-
Schalter auf ON steht, ist dies auch
die Zeitspanne, in der das Signal
nach Loslassen der Taste auf den
Minimalpegel abfällt.

SUSTAIN

– Regelt den

Lautstärkepegel, auf dem das
Signal ausgehalten wird, nachdem
die Attack-Zeit und anfängliche
Decay-Zeit abgelaufen sind.

(35)

FILTERHÜLLKURVEN-REGLER

–

Diese 3 Regler steuern die gesamte
Hüllkurve der Filtersektion. Die
Regler wirken auf die Änderung
der Cutoff -Frequenz im Zeitverlauf.

ATTACK

– Regelt die Zeitspanne,

in der die Cutoff -Frequenz von
ihrem eingestellten Wert auf die
Frequenz ansteigt, die mit dem
AMOUNT OF CONTOUR-Regler
eingestellt ist.

DECAY TIME

– Regelt die

Zeitspanne, in der die Cutoff -
Frequenz nach Ablauf der
Attack-Zeit auf die Sustain-
Frequenz abfällt. In der Stellung
ON des FILTER DECAY-Schalters
regelt diese Decay-Zeit auch, wie
schnell die Cutoff -Frequenz von
der Sustain-Frequenz abfällt,
nachdem ein Note beendet wurde.

SUSTAIN

– Bestimmt die

Cutoff -Frequenz, die nach Ablauf
der Attack-Zeit und anfänglichen
Decay-Zeit beibehalten wird.

(36)

FILTER-REGLER

– Mit dem FILTER

MODE-Schalter kann man ein
Low-Pass- oder High-Pass-Filter
wählen. Im Low-Pass-Modus
werden Audiofrequenzen über
der Cutoff -Frequenz bedämpft.
Im High-Pass-Modus werden
Audiofrequenzen unter der
Cutoff -Frequenz bedämpft.

CUTOFF FREQUENCY

– Bestimmt

die Cutoff -Frequenz des Filters.

FILTER EMPHASIS

– Bestimmt,

wie stark die Lautstärke an der
Cutoff -Frequenz angehoben
wird (Resonance).

AMOUNT OF CONTOUR

– Bestimmt die Stärke der
Frequenzverschiebung, die auf die
Cutoff -Frequenz angewandt wird.

(37)

CUT CV (INPUT)

– Zum

Anschließen einer
Steuerspannung zur Steuerung
der Cutoff -Frequenz.