manera alterar la calidad de la reverberación ambiental de un instrumento determinado. Por ejemplo, al dejar de tocar un
instrumento, su nivel de reverberación estará sujeto a la especificación de umbral (THRESHOLD) del 166XL. Se puede
hacer que el sonido se extinga más rápidamente de lo que dicta el tiempo natural de extinción. Experimente con diferentes
especificaciones de THRESHOLD y RELEASE para modificar la “cola” del sonido. Un tiempo de libración corto (FAST)
prácticamente eliminará la reverberación.
Mando externo
Se puede recurrir al mando externo para controlar la compuerta de una señal mediante el uso de otra, a fin de aumentar
la dinámica de un sonido (por ejemplo: para crear una reproducción perfectamente sincronizada de varios instrumentos
individuales, o para reforzar una pista poco dinámica.)
Para crear dos canales distintos de contrabajo para la mezcla (dividiendo la señal del instrumento entre dos canales y
sincronizando un canal del contrabajo con el bombo de pedal), empiece por enviar un canal del contrabajo directamente al
mezclador y el otro al INPUT (canal de entrada) del 166XL. Luego, controle el bloqueo con la señal del bombo de pedal
(conectado al SIDECHAIN INSERTóajuste los controles segán sea necesario). De esta manera, la pista controlada del
contrabajo se abrirá con cada golpe del bombo, añadiéndole mayor impacto y dinámica y brindándole nueva vida a la mez-
cla.
Otro ejemplo del mando externo del circuito de compuerta sería el uso de la señal del bombo para controlar un
oscilador que ha sido fijado en una frecuencia apropiada para “sintonizar” y dar mayor impacto al sonido del tambor.
Nota:
Para todas las aplicaciones del mando externo del circuito de compuerta, asegárese de ajustar adecuadamente la compresión o de eliminarla, fijan-
do la proporción (RATIO) de compresión en 1:1 (girando el control completamente en el sentido contrario al de las agujas del reloj).
Mando de compuerta en función de la frecuencia
El mando de compuerta (o sea, el bloqueo) en función de la frecuencia le permite usar el circuito de inserción
(SIDECHAIN INSERT) para afinar el accionamiento de la compuerta. Por ejemplo, supongamos que se utiliza el circuito
de compuerta para un bombo de pedal en una pista en la que se desbordan señales ajenas. Se puede sintonizar la frecuencia
del bombo mediante el uso de un ecualizador externo, para que la compuerta responda solamente a ese bombo. Alimente la
señal del bombo directamente hacia el circuito de compuerta y también a través de un ecualizador conectado al
SIDECHAIN INSERT. Al ajustar el ecualizador para que solamente la señal deseada sea fuerte en el SIDECHAIN
INSERT, la apertura de la compuerta asume una posición aán más selectiva.
Aplicaciones básicas de la compresión
Nota:
Para cada aplicación se sugieren ciertas especificaciones de control como punto de partida. Ajástelas de acuerdo con sus propias necesidades. En
general, se obtiene una compresión más uniforme al presionar los botones de OVEREASY y MODE (Slow). Para obtener una compresión más “agresiva”,
utilice la especificación rápida de Hard Knee (dejando sin presionar los botones OVEREASY y MODE).
Para comprimir un programa mezclado, empiece con una especificación baja de proporción (RATIO), con el umbral
(THRESHOLD) especificado para una cantidad moderada de reducción de ganancia (dB) y con los botones OVEREASY
y CONTOUR presionados.
Suavización de las variaciones de nivel de un micrófono
Se producen variaciones en el nivel de la señal acástica cuando un cantante se acerca al micrófono o se aleja de él, o
cuando la dinámica de la voz cambia en relación con el registro del cantante. Para suavizar estas variaciones, empiece con
el 166XL en el modo OverEasy (o sea, con la botón OVEREASY presionados) y con una proporción (RATIO) de compre-
sión baja o mediana (p. ej.: 4:1). Ajuste el control de THRESHOLD para que los medidores de GAIN REDUCTION
muestren entre 6dB y 10dB de reducción de ganancia, luego aumente el valor de RATIO, si es necesario. Debido al carác-
ter ísuaveî de la compresión OverEasy del 166XL, descubrirá que aun las proporciones bastante elevadas se procesan
transparentemente. Si se comprime demasiado la energía de baja frecuencia de una señal cantada (p. ej.: si la voz suena
demasiado débil o si se pierde la presencia en los registros más bajos), presione el botón de CONTOUR para dejar que
pase al 166XL más energía baja sin atenuación de la señal original.
Suavización de las variaciones (y aumento del sostenimiento) de las señales de
instrumentos musicales (p. ej.: guitarra y contrabajo eléctricos, sintetizador)
Para obtener un sonido más suave del contrabajo eléctrico (o electrónico), aplique compresión la salida del instrumento
usando una proporción (RATIO) de aproximadamente 4:1, luego ajuste el control de umbral (THRESHOLD) para obtener
de 10dB a 12dB de reducción de ganancia. La compresión disminuye las variaciones de intensidad entre las cuerdas y
aumenta el sostenimiento característico del contrabajo. Otros instrumentos, tales como las trompetas, cuyo volumen varía
de acuerdo con la nota tocada, también se pueden obtener provecho de este procesamiento. Si una señal comprimida de
contrabajo eléctrico tiene un sonido uniforme pero demasiado débil, presione el botón de CONTOUR para reforzar el
sonido.
Para controlar las fluctuaciones indeseadas de volumen en las pistas de guitarra o de sintetizador y para evitar que éstas
saturen el magnetófono o el mezclador durante las grabaciones y actuaciones en vivo, empiece con una compresión Hard
db
x
166X
L
C
O
M
P
R
E
SS
O
R
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G
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E
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