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DER KANALZUG
Phantomspeisung
Ha, kleiner Scherz vorweg: Der Schalter für die
Phantomspeisung befindet sich
nicht
im Kanalzug,
sondern als Globalschalter über der Aussteuerungsan-
zeige über dem MAIN MIX Fader !
Wir wollen ihn trotzdem hier erwähnen, da er ja für
den Anschluss von Kondensatormikrofonen eine Rolle
spielt und darum mit den Mikrofonkanälen zu tun hat.
Wenn Sie die Phantomspeisung auf die Mikrofonein-
gänge (XLR ) schalten möchten, drücken Sie diesen
Schalter. Alle Mikrofonkanäle liefern dann Phantom-
speisung. Diese vom Pult gelieferte Spannung ist wichtig
für Kondensatormikrofone, sofern diese nicht mit einer
Batterie zur Stromversorgung ausgestattet sind. Die
Phantomspeisung wird übrigens zwischen PIN 2 und PIN
3 der XLR Buchse aufgebaut und beträgt 48 Volt DC
(Standard für Kondensatormikrofone).
Die meisten üblichen Mikrofone – egal ob Gesangs-
oder Instrumentalmikrofone – vertragen die Phantom-
spannung ohne Probleme. Es ist also möglich, Kondensa-
tor- und dynamische Mikrofone zu „mischen“. Sollten Sie
jedoch gar keine Kondensatormikrofone benutzen,
können Sie die Phantomspeisung abschalten.
Falls Sie nicht sicher sind, wie Sie Ihr Mikrofon
betreiben müssen, schauen Sie bitte in der Anleitung Ihres
Mikrofons nach.
ACHTUNG:
Drehen Sie unbe-
dingt alle Regler auf „0“ bzw. auf
Linksanschlag und wenigstens
den MAIN MIX Fader ganz
herunter, bevor Sie die Phantom-
speisung ein- oder ausschalten,
denn das Einschalten der Gleich-
spannung kann ein lautes „POP“
erzeugen und bei zu hohen Laut-
stärken Ihre Boxen beschädigen.
Benutzen Sie für Line-Signale bitte ausschliesslich die
LINE IN und STEREO LINE IN Buchsen, da nicht alle
LINE-Geräte Phantomspeisung vertragen können.
TRIM
Lesen Sie bitte – falls Sie es noch nicht getan haben –
den Absatz „Aussteuern“ im Kapitel „Quick Start“ auf
Seite 5.
TRIM stellt die Eingangsempfindlichkeit bzw. Vor-
verstärkung des LINE- und MIC-Eingangs ein. So justieren
Sie den idealen Arbeitspegel eines Signals im CFX-Mixer.
Wird ein Mikrofon-Signal über die XLR-Buchse
zugeführt, verstärkt die aktive Elektronik des CFX von
+6dB (bei Linksanschlag) bis hin zu +50dB bei voll
aufgedrehtem TRIM-Regler.
Bei einem Line-Signal über die LINE IN Klinken-
buchse wird der Pegel bei Linksanschlag um -15dB
abgesenkt. Bei voll aufgedrehtem TRIM-Regler erreicht
die Verstärkung +30 dB. In der Mittelstellung („12:00
Uhr“) findet keine Verstärkung oder Absenkung statt –
diese Stelle ist mit „U“ (für Unity Gain bzw. Unverstärkt)
gekennzeichnet.
Die Stereokanäle, die ja ausschliesslich LINE INs
bieten, verfügen sogar über eine Maximalabsenkung von
–20 dB und eine Maximalanhebung um +20 dB. Die
Absenkung erweist sich als sehr hilfreich, wenn Sie
extrem starke Signale anschließen und Übersteuerungen
verhindern wollen.
ZERO LEVEL
Wir machen Aussteuerung einfach.
Einfach gut.
Üblicherweise steuert man einen Kanal bei Livepulten
wie folgt aus: PFL drücken, LED-Kette betrachten, TRIM
(oder GAIN) einstellen, bis der Kanal gut ausgesteuert ist,
anschliessend PFL wieder herausnehmen und zum
nächsten Kanal...
WIR haben uns etwas schnelleres ausgedacht:
Die ZERO LEVEL LED beginnt zu leuchten, wenn das
Eingangssignal nach der Vorverstärkung 0 dB (Unity, also
Idealaussteuerung)
erreicht oder überschreitet.
Sie brauchen also nur singen/spielen/trommeln und die
ZERO LEVEL LED beobachten: Tut sich nichts, drehen Sie
den TRIM Regler weiter auf. Beginnt Sie zu flackern
oder zu leuchten, haben Sie die Aussteuerung schon
erledigt!
Natürlich können Sie die Aussteuerung auch nach wie
vor mit SOLO PFL auf der grossen Aussteuerungsanzeige
kontrollieren und äusserst exakt einstellen.
LOW CUT
In gedrückter Schalterposition entfernt der LOW CUT
Filter tiefe Frequenzen unter 100 Hz. Tritt- oder Rumpel-
geräusche können Sie damit wirkungsvoll bekämpfen;
ebenso die Rückkopplungsanfälligkeit von Mikrofonen,
die über das Stativ und die Bühne tieffrequente Signale
aufnehmen und wieder über die Anlage in den Kreislauf
einbringen.
In fast allen Mikrofoneingängen können Sie nun den
LOW CUT aktivieren. Nur Instrumente wie z.B.
Bassdrum, Bass oder bassintensive Keyboardssounds
sollten Sie ohne LOW CUT abmischen.
Ein weiterer Vorteil des LOW CUTS ist gerade bei
Anlagen ohne Subwoofer erkennbar: Die tieffrequent
Energie, die Sie den Signalen schon im Kanal entziehen,
belastet Ihre Anlage weniger. Denn obwohl so manche
Verstärkerboxen kaum in der Lage sind, Frequenzen
unterhalb von 100Hz kraftvoll wiederzugeben, „verpufft“
diese Energie in der Endstufe, d.h. diese nutzt Ihre
Reserven für die Verstärkung der tiefen Signale, aber die
Boxen geben diese gar nicht wieder! Also braucht man
der Endstufe diese Frequenzanteile ja erst gar nicht
zuführen und gewinnt damit wertvolle Endstufenleistung!
Experimentieren Sie dabei einfach mal mit verschiede-
nen Einstellungen.
AUX
Über diese Knöpfe führen Sie einen kleinen Anteil des
entsprechenden Kanalsignals auf den AUX SEND
z.B.
zu Effektgeräten oder in den Verstärker einer Monitoran-
lage. Dabei hängt die Lautstärke des AUX Ausgangs von
der Stellung der AUX-Regler in den Kanälen und der
Stellung des entsprechenden AUX MASTER SENDs ab.
Ausserdem kann man mit ihnen separate Mischungen
erstellen, die nicht von der Stellung der Kanal-Fader
abhängen (
pre fader).
Der Pegel der AUX-Regler reicht von AUS über 0 dB
(unity gain, in der Mittelposition) bis +15 dB Verstärkung
(Regler auf Rechtsanschlag).
Die AUX-Regler der Stereokanäle zweigen ein aus
Links- und Rechtssignal erzeugtes
Monosignal ab.
Benutzt man z.B. ein Keyboardsignal auf dem CFX20 /
Kanal 17 (L) und 18 (R), so werden für den AUX SEND
beide Kanäle zusammengemischt.
