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Aquí menos es más, donde el trabajo principal del CEL-2A es pasar desapercibido masajeando el rango
dinámico de la voz líder para que esta embone con la capacidad del equipo y del lugar. Por lo tanto, el
umbral del compresor puede ajustarse relativamente alto (- 5) para darle al vocalista libertad dinámica
completa en la mayor parte de la canción, activando la unidad solamente en pasajes fuertes y acentos
repentinos. Una razón de 3:1 debe ser suficiente, pero un vocalista muy capaz puede requerir más (4:1).
Ajustar el control de ataque a 50mS permitirá al timbre personal del cantante ser percibido mientras que
los ataques se controlan para que no sean destructivos. Un tiempo de liberación de 4S suavizará los
fraseos sin quitarles vitalidad. Para la expansión, sería inteligente dejarla desactivada ya que los pasajes
suaves se pueden perder si el ruido de fondo fuerza un umbral alto. Sin embargo, vale la pena un intento
con la compuerta para traer al vocalista mentalmente más cerca al público. Trata de ajustar el umbral
mientras que el micro está silencioso levantando su valor hasta que el LED se encienda, indicando que
está cerrado. Paso siguiente ajusta el control de expansión de compuerta a la posición nominal de 1:2 y
observa el LED de encima hasta ver una reducción de -6 (cierre suave) a -12 (cierre duro). Durante la
prueba de sonido, reduce o incrementa el control de expansión para que la compuerta se cierre lo
suficiente entre pasajes para que se pueda escuchar. Si el vocalista está usando un micrófono hyper-
cadioide de condensador, puede haber silibancia excesiva (acentos en las eses y ces) en el sistema. El
CEL-2A cuenta con un nuevo circuito de de-eser que se aplica simplemente oprimiendo el interruptor
asociado. Este circuito ha sido diseñado para quitar la silibancia molesta sin destruir la articulación
necesaria para comprenderse. En la parte más baja del rango de frecuencias, el filtro de recorte de graves
debe ser activado cuando la voz que se está amplificando contiene poca información grave, como un
soprano, alto o tenor. Quitar información innecesaria incrementa dramáticamente la calidad de la voz y
hace el trabajo del ingeniero mucho más fácil. El ajuste final es el limitador, la válvula de seguridad de la
señal. Para vocales líderes, ajusta el control a 15, y disfruta el show (por lo menos hasta que escuches la
siguiente retroalimentación).
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Como con la voz líder, los coros pueden necesitar asistencia en el control de nivel. A diferencia de la voz
líder los coros se beneficiarán de compresión más alta dada la necesidad de mantener su nivel constante
entre ellos y un poco más debajo de la voz principal. Por lo tanto una razón de 4:1 hasta 6:1 es común con
un umbral de – 10. Para el ataque, una respuesta rápida de 35mS dará la suavidad necesaria y una
liberación de .75S mantendrá el nivel al final de cada frase. Los ajustes de compuerta de expansión serán
similares a los de la voz líder con un umbral de -25 y razón de 1:2 dependiendo de los niveles de ambiente
en el escenario. El limitador puede dar mejores resultados a niveles más bajos que la voz líder a 12, si las
condiciones lo permiten. Si los coros incluyen barítonos o voces muy graves, el filtro de recorte de graves
debe dejarse por fuera y comenzar la sesión con el de-eser desactivado para mantener algo de brillantez
en la canción.
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Los teclados actuales producen un rango de sonidos considerable, cada uno variando en tono y nivel.
Crear un volumen consistente que cubra todos estos sonidos puede ser conseguido dentro del teclado,
pero por lo general no se practica, dejando al ingeniero de audio con la tarea de controlar estos niveles. Si
el teclado en cuestión es un sintetizador electrónico, la compuerta de expansión puede ser combinada con
la compresión para alcanzar una razón excelente entre señal y ruido. Con el umbral de expansión ajustado
alrededor de -20 y la razón a 2.5:1, el ruido de residuo del teclado se puede mantener bajo control. Si
estas posiciones afectan algunos sonidos suaves de cuerdas o pads, se debe reducir el umbral a – 30.
Para compresión, escucha los sonidos que el tecladista esté usando. Los sonidos de cuerdas y órganos
por lo general tienen ataques más lentos y requieren valores de ataque y liberación de alrededor de 50mS
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La llave para usar un compresor exitosamente es visualizar el envolvente de la señal y crear una imagen que sigue
cercanamente ese flujo. Por lo tanto, un bombo, con su ataque rápido y caída rápida, requiere un envolvente que siga
esas características de ataque rápido, compresión fuerte y liberación rápida de la señal comprimida. EL CEL-2A tiene
suficientes parámetros de control para ajustar casi cualquier configuración deseada. Con la arquitectura única del CEL-2A
la compuerta, compresión y limitación actúan de forma independiente en la señal, luego regresa la señal procesada a la
salida, asegurando el camino más corto y limpio. Estos ajustes típicamente funcionan mejor en instrumentos
individuales traídos al CEL-2A y regresados por medio de una inserción de canal. Vale la pena notar que el gusto
personal es una parte integral del audio, incluyendo la compresión, por lo que uno se tiene que sentir en libertad de
ajustar los controles a su preferencia.
