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y .6S respectivamente. Los sonidos más percusivos como un piano acústico o campanas necesitan
respuestas más rápidas de 30mS y .4S para seguir su envolvente. Un umbral de -10 y razón 3:1 debe
mantener la mayoría de los tonos de un teclado en un rango usable. Finalmente, el limitador puede
ajustarse a 15 y el filtro de graves y de-eser se deben dejar por fuera para mantener lo más posible del
tono del tecladista.
G
Gu
uiitta
arrrra
a A
Accú
ússttiicca
a
Si la guitarra es microfoneada, por lo general tendrá un tono un poco más oscuro que la señal de una
pastilla integrada. Para manejar esta diferencia de tono en el microfoneo, hay que permitir que pase
suficiente información percusiva al principio del sonido intacta. Al mismo tiempo, se debe tener suficiente
control para prevenir que la cola de la señal afecte el siguiente rasgueo. Si el ruido de ambiente es bajo,
la compuerta de expansión debe dejarse fuera de la ruta. Sin embargo, si el ruido de fondo distrae, hay
que ajustar la compuerta de expansión a un umbral de -40 y razón de 1:2. Mientras que esto no te dará
condiciones perfectas de estudio, reducirá el ruido sin quitar mucho del sonido natural del instrumento.
En el compresor, trata un umbral de -5 y una razón de 2:1 para un toque en los picos. Si el guitarrista usa
púa, ajusta el control de ataque alrededor de 35mS y la libración a .5S. Para un guitarrista que toca con
los dedos, usa un ataque más lento de 50mS y liberación de .4S. El limitador puede ser ajustado a 15 con
el de-eser apagado. Si la guitarra cuenta con mucha información grave, el filtro de graves se puede dejar
por fuera a menos que el sonido resulte lodoso. En tal caso se debe probar el filtro poco a poco. Para
instrumentos más chicos, el filtro de graves puede ser más apropiado, especialmente si otra
instrumentación está presente en la mezcla. Las guitarras acústicas con pastillas integradas pueden usar
los mismos ajustes descritos anteriormente con un ataque un poco más corto y una razón de compresión
un poco más elevada de 3:1.
G
Gu
uiitta
arrrra
a E
Ellé
éccttrriicca
a
Por lo general no es recomendable alterar las características que mantiene el sonido de las guitarras
eléctricas como su reverberación y otros elementos que se escuchan después del sonido inicial. El CEL-2A
puede ser usado como compuerta de ruido para amplificadores de bulbos y procesadores de efectos de
piso y como el limitador final para incidentes no esperados. Para esto, el umbral de la compuerta de
expansión puede ser ajustada a -30 con una razón de compuerta de 1:3. El compresor puede dejarse por
fuera de la señal, a menos que el guitarrista no pueda o quiera controlar su rango dinámico. Un ajuste en
el limitador de 12 es suficiente para permitir que los solos griten, pero con la seguridad que no se saldrán
de control.
B
Ba
ajjo
o E
Ellé
éccttrriicco
o
Los bajos actuales tienen capacidades increíbles de sostén en su sonido. De cualquier forma, un poco de
compresión puede ayudar mucho. Si el bajo y ampli son silenciosos, la expansión se puede quedar por
fuera, pero puede ser integrada como con la guitarra eléctrica, si es necesario. Mantener un volumen
constante en todas las cuerdas se facilita con el CEL-2A. Comienza ajustando la expansión hacia abajo con
un umbral de -35 y razón de 1:2.5. El umbral del compresor puede ser ajustado a -10, la razón a 3:1, el
ataque a 30mS y la liberación a .5S.
B
Bo
om
mb
bo
o
Permitir que el primer golpe del tambor pase sin alteraciones es un elemento importante para mantener
una relación pacífica con el baterista. La compresión puede comenzar después de este punto. Ajusta el
umbral del compresor a -5, la razón a 4:1, el ataque a 20mS, la liberación a .2S y el limitador a 15. Para la
expansión, trata un umbral de -30 y razón de 1:2 para mantener el espacio entre golpes silencioso. Para
los Toms, un arreglo similar puede hacerse con algunos cambios necesarios en la expansión para
mantener el ruido de ambiente fuera de cada micrófono.
G
Grra
ab
ba
acciió
ón
n
Muchas veces no hay cosa peor que una grabación a cinta directamente de la mezcla de la consola. Un
compresor puede solucionar este problema reduciendo el rango dinámico excesivo de un evento en vivo y
previniendo saturación de la cinta. Si estás grabando a un casete, un compresor también puede mantener
la grabación limpia de ruido. Ajusta el umbral de expansión a -30 con una razón de 1:2. El umbral del
compresor puede posicionarse a -15 con una razón de 4:1, un ataque de alrededor de 20mS y una
liberación de .5S.
