Shure BETA 56A, User Manual

9

MODELLO BETA 56



A

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE

COMPATTO

INTRODUZIONE

Il modello BETA 56



A della Shure è un compatto microfono

dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per

applicazioni in studi di registrazione ed impianti di

amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a

supercardioide, eccezionalmente uniforme, assicura un

elevato guadagno a monte della retroazione ed una

elevatissima reiezione dei rumori indesiderati. Applicazioni

tipiche includono la ricezione a distanza ravvicinata di

tom–tom ed altre percussioni, nonché amplificatori per

chitarre, bassi e legni.

CARATTERISTICHE

S

Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie,

strumenti con amplificatore e corni suono di qualità

professionale.

S

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che

presenta un elevato guadagno a monte della retroazione

ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

S

Forma compatta, che riduce lo spazio occupato sul

palcoscenico.

S

Griglia in acciaio temprato, resistente all’usura e agli abusi.

S

Adattatore incorporato per supporto, bloccabile e regolabi-

le, con connettore XLR incorporato, che semplifica l’instal-

lazione e fornisce maggiore flessibilità.

S

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto

segnale/rumore all’uscita.

S

Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

S

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,

che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni

di natura meccanica.

S

Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata

e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a

supercardioide, come il modello BETA 56A, presentano

diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni

provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

Esaminare la Figura 1.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-

gente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il

microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da

ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugua-

le ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente so-

nora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-

cazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-

perfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno

schermo paravento.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE DEL MODELLO

BETA 56A

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e

tecniche di collocazione del modello BETA 56A. Ricordare

sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente

dalle preferenze personali e che non esiste un’unica

posizione ”giusta” del microfono.

APPLICAZIONE

COLLOCAZIONE

SUGGERITA

QUALITÀ DEI TONI

Tom–tom

Un BETA 56A per ciascun

tom–tom oppure tra cia-

scuna coppia di tom–tom,

da 2,5 a 7,5 cm sopra le

battitoie. Rivolgere cia-

scun microfono verso la

battitoia superiore.
Su tom–tom a doppia batti-

toia, si può anche rimuove-

re la battitoia inferiore e

collocare il microfono, ri-

volto in su verso la battitoia

superiore, all’interno dello

strumento.

Attacco medio, suono

bilanciato.

Attacco medio, suono

bilanciato.

Cassa chiara

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il

bordo della battitoia supe-

riore. Rivolgere il microfo-

no verso la battitoia.
Se si desidera, collocare

un secondo microfono

appena sotto il bordo del-

la battitoia inferiore.

Principalmente schioc-

cante, a causa dell’im-

patto delle bacchette.

Suono più riverberante.

Amplificatori di

chitarre e bassi

2,5 cm di distanza dall’al-

toparlante, lungo l’asse

del cono dell’altoparlante

stesso.
2,5 cm di distanza dall’al-

toparlante e lungo l’orlo

del cono dell’altoparlante

stesso.
Da 15 a 30 cm di distanza

dall’altoparlante e lungo

l’asse del cono dell’alto-

parlante stesso.
Da 60 a 90 cm di distanza

dall’altoparlante e lungo

l’asse del cono dell’alto-

parlante stesso

Principalmente attacco,

enfasi dei toni bassi.

Principalmente attac-

co, toni bassi ridotti e

affievoliti.

Attacco medio, suono

pieno e bilanciato.

Attacco più morbido,

toni bassi ridotti e affie-

voliti.

Ottoni e  legni

Ottoni: da 30 a 90 cm di di-

stanza, lungo l’asse della

campana dello strumento.
Legni: da 2,5 a 15 cm di di-

stanza, lungo l’asse della

campana dello strumento.
Campana dello strumen-

to a 90

_

 rispetto all’asse

dalla parte anteriore del

microfono.

Suono chiaro e limpido.

Suono chiaro e limpido.

Suono dolce e più mor-

bido.

MONTAGGIO DEL MODELLO BETA 56A SU UN’ASTA DA

MICROFONO

L’adattatore incorporato per asta presenta un 

sistema di

bloccaggio dinamico

 che consente di regolare la posizione

del microfono, ma si oppone a possibili spostamenti causati

dagli urti delle bacchette. Per montare il BETA 56A su un’asta

e regolarne la posizione, procedere come segue:

1. Avvitare l’adattatore integrale per asta sull’estremità di

un’asta da microfono (vedi Figura 4). Regolare l’altezza

dell’asta come desiderato. Accertarsi che la vite a testa

piatta sull’adattatore sia allentata.

2. Girare il BETA 56A verticalmente finche non si trovi nella

posizione desiderata rispetto alla battitoia o all’altoparlante.

3. Bloccare il BETA 56A in posizione serrando a mano, in senso

orario, la vite a testa piatta. NON serrarla eccessivamente.