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FRANÇAIS
Le WA-414 est capable de délivrer trois courbes de directivité : omnidirectionnelle, cardioïde et
bidirectionnelle. Nous nous pencherons plus en détail sur les avantages de chaque courbe dans
un instant. Le WA-414 est considéré comme un microphone à captation latérale dans le sens où sa
capsule est montée à la verticale, projetant à l’extérieur de chaque côté du microphone lorsque
celui-ci est à la verticale ou suspendu à l’envers. La partie avant du microphone est celle avec le logo et les
commutateurs Warm Audio (WA), et cela correspond à « l’avant » de la capsule, tandis que le côté
opposé du microphone en est son « arrière ».
ENTRETIEN ET MAINTENANCE DU MICROPHONE
Lors de l’enregistrement de voix, un filtre anti-pop de qualité empêche les consonnes plosives fortes
d’affecter votre enregistrement. En outre, il protège également contre l’humidité, pouvant causer l’appa-
rition de rouille sur la grille du microphone ou l’accumulation de films ou de particules sur la membrane
de la capsule.
La connexion XLR est la seule ouverture du microphone au monde extérieur. Après de nombreuses
années d’exposition aux éléments, les broches d’un XLR peuvent commencer à ternir et affecter la
continuité du signal, même si elles sont dorées. Un traitement occasionnel (environ une fois par an)
avec un produit de nettoyage et d’amélioration des contacts comme le DeOxit(™) prolongera la vie du
connecteur indéfinitivement ou presque.
Afin de réduire l’exposition à la poussière et à l’humidité, il est conseillé de garder le microphone dans
son étui avec son sachet déshydratant s’il n’est pas utilisé régulièrement. Comme avec tout microphone
à condensateur, sa capsule et ses composants électroniques ne supportent pas très bien l’humidité ou
la poussière. Le sachet de silica fourni n’est pas prévu que pour le transport ; il est vital pour garder
votre capsule et vos composants de microphone à l’abri de l’humidité, et doit être remplacé s’il est
perdu ou usé.
UTILISATION GÉNÉRALE DU MODE CARDIOÏDE
Le microphone classique de style ‘414 était connu comme un microphone de studio à toute épreuve.
Il fut utilisé pour capturer des performances vocales puissantes dans le rock, la country, le hip-hop, le
gospel, le blues, le metal, la voix-off/spoken word, et dans tout les genres possibles. Le microphone
classique de style ‘414 est aussi devenu un choix de qualité pour l’enregistrement de baffles de guitare
électrique, de toms de batterie et en tant qu’overhead. Une paire de microphones de style ‘414 dans
une configuration en X-Y permet aussi d’atteindre un gros son de guitare acoustique.
Depuis l’époque pionnière de Joe Meek, le « close mic’ing » (micro proche) est progressivement
devenu la norme dans la plupart des genres en dehors de la musique classique. Cela a rendu l’utilisation
de la directivité cardioïde dans l’enregistrement une pratique assez courante. L’inconvénient du « close
mic’ing » peut être une proximité exagérée ou un manque d’espace perçu par rapport à l’instrument.
L’avantage du « close mic’ing » peut être la plus grande isolation et un contrôle d’instruments
individuels dans le mix. Le « close mic’ing » tend aussi à capturer des réflexions ou des parasites sorores
indésirables venant d’autres sources lors de l’enregistrement simultané de plusieurs instruments.
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UTILISATION DU MODE BIDIRECTIONNEL
La directivité bidirectionnelle est souvent utilisée avec des paires d’un même microphone pour des
techniques avancées d’enregistrement comme la technique Blumlein ; mais elle a aussi d’autres
applications pratiques plus communes. L’une des applications du mode bidirectionnel est le duo ou la
capture d’un groupe vocal avec un seul microphone. Dans le mode bidirectionnel, deux ou même quatre
chanteurs/chanteuses peuvent se tenir de chaque côté du microphone, en ayant toute l’attention d’un
côté de la capsule du microphone. Une variante de l’application en duo est lorsque quelqu’un joue d’un
instrument, comme une guitare acoustique, d’un côté du microphone pendant que son/sa partenaire
chante de l’autre côté.
UTILISATION DU MODE OMNIDIRECTIONNEL
La directivité omnidirectionnelle est le plus souvent associée à l’enregistrement avec des microphones de
studio, que ce soit un microphone de studio sur une batterie ou un microphone d’ambiance placé loin
d’un baffle de guitare ou de basse, ou d’autres instruments. L’enregistrement stéréo omnidirectionnel
est aussi parfois associé aux techniques d’enregistrement « live » et à l’enregistrement de musique
classique. De plus, un microphone omnidirectionnel peut être un ingrédient, avec un microphone
bidirectionnel, permettant de créer une matrice Mid/Side pour un enregistrement stéréo. Il faut aussi
noter que la plupart des capsules de microphones à condensateur sont conçues par nature comme
appareils omnidirectionnels. C’est pour cela que les directivités omnidirectionnelles tendent à produire
la fréquence la plus linéaire et sont les moins exposées à l’effet de proximité.
CARACTÉRISTIQUES
• Type de microphone : micro statique de studio
• Livré avec suspension, pince micro, pochette de protection et sachet d’absorbant
• Courbes de directivité : cardioïde, bidirectionnelle et omnidirectionnelle
• Capsule : Type Lens Kondensator LK-12-B-60V (reproduction en laiton du modèle classique CK12),
double plaque arrière/double membrane, 4 fils
• Membrane : Diamètre 1 pouce (25 mm), épaisseur 6 microns, plaquée or 24 carats, Mylar
japonais NOS (film PET)
• Réponse en fréquence : 20 Hz-20 kHz
• Niveau SPL maxi : 138 dB (sans pad), 144 dB (avec pad -10 dB), 150 dB (avec pad -20 dB), à 1
kHz, pour 0,5% de THD
• Valeurs de Pad : 0 dB, -10 dB, -20 dB
• Sortie : sur XLR 3 points plaqués or (1 = masse, 2 = point chaud +, 3 = point froid -), impédance de
sortie 50 ohms
• Symétrie par transformateur audio CineMag USA spécifique
• Niveau de bruit de fond : -115 dBu
• 1 an de garantie
