35
Principes de base de la console de mixage
Utilisation optimale de la console de mixage
MG82CX/MG102C Mode d'emploi
Ambiance
Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des
effets d'ambiance tels que la réverbération ou la
temporisation. Vous pouvez utiliser les effets inter-
nes de la console de mixage MG pour ajouter de la
réverbération ou de la temporisation aux canaux
individuels de la même façon que les processeurs
d'effets externes. (Reportez-vous à la page 39).
Réverbération et durée de temporisation
Le temps de réverbération d'une pièce de musique
dépendra du tempo et de la densité musicale, mais
en règle générale, les temps de réverbération plus
longs correspondent davantage aux ballades, et les
temps de réverbération plus courts aux pièces à
tempo plus rapide. Vous pouvez ajuster les durées
de temporisation pour créer une grande variété de
« sillons ». Lors de l'ajout d'une durée de temporisa-
tion à une voix, par exemple, essayez d'ajuster la
durée de temporisation à huit notes pointées corres-
pondant au tempo de la pièce.
Tonalité de réverbération
Des programmes de réverbération distincts auront
une « tonalité de réverbération » différente en rai-
son des nuances de temps de réverbération entre
les hautes et basses fréquences. Une réverbération
excessive, en particulier au niveau des hautes fré-
quences, peut engendrer un son contre nature et
interférer avec les hautes fréquences d'autres par-
ties du mixage. C'est toujours une bonne idée de
choisir un programme de réverbération qui vous
apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté
du mixage.
Niveau de réverbération
Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car
vous pourriez facilement penser qu'un mixage com-
plètement « lessivé » sonne parfaitement bien. Pour
éviter de tomber dans ce piège, commencez avec
un niveau de réverbération nul, puis montez gra-
duellement la réverbération jusqu'à ce que vous
commenciez à percevoir une différence. Tout effet
de réverbération dépassant ce niveau est à considé-
rer comme un « effet spécial ».
Effets de modulation :
phasing, chorus et flanging
Tous ces effets fonctionnent généralement sur le
même principe : une partie du signal audio est
« décalée », puis mixée avec le signal direct. Le
décalage est ensuite contrôlé ou « modulé », par un
LFO (oscillateur à basse fréquence).
Pour les effets de phasing, le décalage est minime.
La différence de phase entre les signaux directs et
modulés provoque l'annulation au niveau de certai-
nes fréquences et renforce le signal d'autres
fréquences, ce qui provoque le son chatoyant que
nous entendons.
Pour le chorus et le flanging, le signal est temporisé
de plusieurs millisecondes, la durée de temporisa-
tion étant modulée par un LFO, puis recombiné
avec le signal direct. En plus de l'effet de phasing
décrit ci-dessus, la modulation de la temporisation
provoque un décalage de diapason audible, en cas
de mixage avec le signal direct. Il en résulte un son
tournoyant ou frémissant, riche en termes
d'harmoniques.
La différence entre les effets chorus et flanging con-
cerne principalement la durée de temporisation et le
retour utilisé : le flanging utilise des durées de tem-
porisation plus longues que le chorus tandis que le
chorus utilise généralement une structure de tempo-
risation plus complexe. L'effet chorus sert plus
fréquemment à épaissir le son d'un instrument tan-
dis que le flanging est généralement utilisé comme
« effet spécial » à part entière pour produire d'autres
fluctuations acoustiques audibles.
Compression
Une forme de compression connue comme
« limitante » peut, lorsqu'elle est utilisée correcte-
ment, produire un son homogène et uniforme, sans
pics ou distorsions excessifs. Un exemple d'utilisa-
tion courante de la compression est la « maîtrise »
d'une voix présentant une vaste gamme dynamique
de façon à renforcer le mixage. Grâce à l'applica-
tion du niveau de compression adéquat, vous serez
à même d'ouïr clairement les passages chuchotés
tout en conservant un parfait équilibrage des cris
passionnés. La compression peut également être
utile sur une guitare basse. Une compression
excessive peut provoquer un effet larsen,
cependant
; elle doit donc être employée avec
parcimonie.
La plupart des compresseurs exigent le réglage cor-
rect de plusieurs paramètres fondamentaux pour
obtenir le son souhaité. Le compresseur MG per-
met d'obtenir un son de qualité beaucoup plus
facilement. Il vous suffit d'ajuster une simple com-
mande de « compression » et l'ajustement de tous
les paramètres correspondants s'effectue automati-
quement pour vous.
(Min)
(Max)
ENTREE
SORTIE
