YORKVILLE M8, Owner'S Manual

6. À l’aide de câbles pour haut-parleur (voir la section Branchements au haut-parleur) branchez 

un ou deux haut-parleurs de 8-ohm ou branchez un haut-parleur de 4-ohm à la sortie de 

gauche pour haut-parleur sur le panneau arrière. Faite de même pour la sortie de droite.

7. Positionnez vos haut-parleur principaux au devant de la scène, en les dirigeant vers l 

’audience. Si vous utilisez un amplificateur séparé pour vous retours de scène, connectez 

la sortie AUX Send à l’entrée de l’amplificateur. Branchez ensuite les retours de scène à 

l’amplificateur et positionnez vos haut-parleurs de moniteur sur le plancher de la scène, 

devant les microphones, pointant vers l ’arrière des microphones.(pour réduire le risque 

de feedback, utilisez des microphones cardioïdes ou unidirectionnels).

8. Lors du réglage du système, alors que le groupe joue ou que les autres sources de signal 

sont présentes à l ’entrée du mixeur, commencez par régler les contrôles comme suit: 

  a) Les contrôles d ’égalisateur de canal Low,Mid &High Eq et ceux de PAN ou BAL en 

position centrale. Réglez ensuite les contrôles de GAIN de canal et ceux de AUX à 0. 

Réglez ensuite les curseurs de l ’égalisateur graphique en position centrale. 

  b) Réglez le niveau principal à 7. 

  c) Montez maintenant les contrôles de niveau de canal lentement jusqu’à ce que vous 

puissiez entendre chaque canal au volume désiré à travers les haut-parleurs principaux.

  d) Si la prise AUX Send est utilisé comme prise de sortie pour retour de scène, tournez les 

contrôles AUX Level de canal jusqu’à ce que les artistes puissent s’entendre sur la scène à 

des niveau adéquats sans feedback.

9. Le feedback lors d ’une performance est habituellement causé par un des moniteurs. 

Puisque les microphones sont généralement loin des haut-parleurs, il est improbable que 

le système principal soit à la source du problème. Donc, si un des moniteurs et un micro-

phone cause des problèmes de feedback, essayez les procédures suivantes:

  a) Réduisez les contrôles AUX Send de canal à 0.

  b) À un volume général réduit, augmentez le niveau du contrôle AUX Send sur chaque 

canal, un à la fois, jusqu’à ce que vous trouviez quel canal produit le feedback.

  c) Repositionnez le microphone du canal étant la cause du feedback un peu plus loin du 

retour de scène le plus près.

  d) Augmentez maintenant le reste des contrôles AUX sur les autres canaux et augmentez 

aussi le contrôle principal AUX Send. Si le feedback réapparaît, répétez les procédures b) 

et c) jusqu’à ce vous ayez gagné assez d’extension dynamique sous le seuil du déclenche-

ment du feedback.

  e) Dans le cas rare du feedback provenant du système principal, suivez le même type de 

procédure mais utilisez le contrôle de niveau principal, et les contrôles de niveau des canaux.

Note: Pour accroître l’immunité de votre système de sonorisation contre le feedback, un 

égalisateur graphique peut être inséré entre les prises de sortie Main et les prise d’entrée 

de l’amplificateur de puissance. Le signal passera de votre mixeur à l’égalisateur avant 

de connecter à l’amplificateur de puissance. Ensuite, lorsque le niveau du contrôle Main 

Level atteint le point de déclenchement du feedback, réduisez le niveau de chaque bande 

sur l’égalisateur externe une à une (cela réduit le gain du système de sonorisation à la 

fréquence marqué sur la bande se l’égalisateur) jusqu’à ce que le feedback disparaisse. 

Il est préférable de faire le moins d’ajustement possible sur l’égalisateur parce que une 

réduction de gain trop grande affectera beaucoup la sonorité d’ensemble du système.  

Conseils Pratiques Pour Obtenir Un Bon Mélange

Les suggestions qui suivent vous permettront d ’obtenir un bon mélange de façon consistante 

même si vous n ’avez jamais mélangé à des niveaux élevés.

Feedback

En concert, le niveau des microphones est souvent réglé près du point de feedback! C’est une 

erreur commune. Nous avons tous entendus des systèmes sur le point de feedback et ils sem-

blaient terribles, même quand, en réalité, aucun feedback ne survenait! Opérer un système à un 

niveau s ’approchant du point de feedback modifie la réponse en fréquence de ce système.

Pour bien comprendre comment le niveau de volume affecte la réponse de fréquence du sys-

tème, écoutons ce qui se produit lorsque nous augmentons le volume à un niveau se rapprochant 

du point de feedback. Notez que certaine Fréquence semble vouloir provoquer le feedback. C ’est 

parce que l ’ensemble du système, y comprit la salle, les microphones, les haut-parleurs, les gens, 

bref l ’environnement au complet, démontre une tendance à résonner à une fréquence particu-

lière. Vous pouvez entendre l’effet de résonance en parlant dans une boite de conserve vide. Cela 

produit un son bourdonnant, vide. Le terme technique pour un système qui démontre une ten-

dance à résonner est UN FILTRE Q ÉLEVÉ. Donc en opérant le système à un niveau s ’approchant 

du point de feedback, le système entier se comporte comme un filtre à Q élevé, produisant le 

même type de sonorité qui serait obtenu en réduisant le niveau global du système pour ensuite 

augmenter le niveau d’une des bandes (par exemple 1 KHz) de l ’égalisateur graphique à +12dB

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Gardez les haut-parleurs

principaux entre les microphones

et l'audfence pour minimizer

le feedback.

Ne placez pas les haut-parleurs

principaux à l'arrière scéne.