Yamaha MG4FX, Owner'S Manual

Page 1: ...MIXING CONSOLE MIXING CONSOLE 取扱説明書 取扱説明書 ステップアップガイ ド ミキサーを最大限に活用する P7 P18 JA ...

Page 2: ...たり 内部 の部品を分解したり改造したりし ない 感電や火災 けが または故障の原 因になります 異常を感じた場合 など 点検や修理は 必ずお買い上 げの販売店または巻末のヤマハ電 気音響製品サービス拠点にご依頼 ください この機器の上に花瓶や薬品など液体の入ったものを置かない ま た 浴室や雨天時の屋外など湿気の多いところで使用しない 感電や火災 または故障の原因になります 濡れた手で電源プラグを抜き差ししない 感電のおそれがあります 電源コードやプラグがいたんだ場合 または使用中に音が出なく なったり異常なにおいや煙が出たりした場合は すぐに電源ス イッチを切り 電源プラグをコンセントから抜く 感電や火災 または故障のおそれがあります 至急 お買い上げの 販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検を ご依頼ください この機器や電源アダプターを落とすなどして破損した場合は す...

Page 3: ...こりや振動の多いところで使用しない この機器のパネルが変形したり 内部の部品が故障したりする原 因になります 不安定な場所に置かない この機器が転倒して故障したり お客様や他の方々がけがをした りする原因になります テレビやラジオ ステレオ 携 帯電話など他の電気製品の近 くで使用しない この機器またはテレビやラジ オなどに雑音が生じる場合が あります 他の機器と接続する場合は すべての電源を切った上で行なう また 電源を入れたり切ったりする前に 必ず機器の音量 ボ リューム を最小にする 感電 聴力障害または機器の損傷になることがあります この機器のパネルのすき間に手や指を入れない お客様がけがをするおそれがあります この機器のパネルのすき間から金属や紙片などの異物を入れな い 感電 ショート 火災や故障の原因になることがあります 入った 場合は すぐに電源スイッチを切り 電源プラグをコ...

Page 4: ...名は 各社の登録商標および商標です この取扱説明書に掲載されているイラストは すべて操作説明のためのものです したがって実際の仕様と異なる場合があります XLR タイプコネクターのピン配列は 以下のとおりです IEC60268 規格に基づいています 1 シールド GND 2 ホット 3 コールド INSERT I O 端子のフォーンジャックのピン配列は以下のとおりです Tip OUT Ring IN Sleeve GND 不適切な使用や改造により故障した場合の保証はいたしかねます 楽しい音楽も時と場所によっては 大変気になるものです 隣近所への配慮を十分にいたしましょう 静かな夜間には小さな音でもよくと おり とくに低音は床や壁などを伝わりやすく 思わぬところで迷惑をかけてしまうことがあります 夜間の演奏にはとくに気を配りま しょう 窓を閉めたり ヘッドフォンをご使用になるのも一つの方法で...

Page 5: ...にあたって 25 セットアップ例 25 ラックマウント 27 付録 28 仕様 28 寸法図 30 ブロック レベルダイアグラム 31 特長 インプットチャンネル 23 ページ 最大 6 つのマイク ライン入力や 最大 4 つのステレオ入力に対 応しています たとえば マイク 4 本 ステレオ機器 4 台を接続 したり マイク 6 本 ステレオ機器 2 台を接続したりするなど マイクからラインレベル機器 ステレオ出力のシンセサイザーま で幅広い機器を組み合わせて使用できます ファンタム電源 48 V 21 ページ PHANTOM スイッチをオンにすると マイク入力端子に一括し てファンタム電源を供給することができます 外部電源の必要な コンデンサーマイクも手軽に接続できます 高性能デジタルエフェクト 22 ページ 内蔵のエフェクトを使用すると MG12 4FX だけでもバリエー ション豊か...

Page 6: ...電源アダプターのプラグをリアパネルの AC ADAPTOR IN 電源アダプター接続 端子に差し込んだあと 1 固定リン グを時計回りにまわして固定します 2 アダプターの電源プラグを家庭用 AC100 V コンセントに しっかり差し込みます 本機を使用しないときや落雷の恐れがあるときは 必ずコ ンセントから電源アダプターを抜いてください 電源アダプターは 本機から50cm以上離してご使用くだ さい 電源アダプターと本機を近づけた状態でご使用にな ると ノイズが生じる場合があります 電源を入れる 電源スイッチを ON 側に押すと 電源が入ります STANDBY 側に押すと電源が切れます 電源スイッチが STANDBY の状態でも微電流が流れてい ます 本機を長時間使用しないときは 必ずコンセントから電源ア ダプターを抜いてください 1 2 1 2 1 2 3 ...

Page 7: ...が聞くことのできる最も大きな音はおよそ 1 000 000 にもなります これでは桁が多 すぎて 音量を表すのに不便です そこで デシベル dB という単位を使って 最小の音と最大の音の差は 120 dB と表現します dB とは ある基準レベルを 0 dB としたときの相対的な値です 音響機器では 音声を電気信号として扱います dB の仲間の dBu という単 位で表すのが一般的で 0 775 V を基準レベル 0 dBu としています マイクの出力は とても微弱で数 mV 60 dBu 30 dBu 程 度です これに対してミキサーの最大出力は 12 V 24 dBu 程度にもなります 1 ミキサーの基礎知識 20 dBu 0 dBu 0 775 V 20 dBu 40 dBu 60 dBu ミキサーやパワーアンプなどのプロ用の音響機器には 規定 標準 レベル 4 dBu のライン入出...

Page 8: ...受け渡しには バランスとアンバランスの方式があります バランスは外部からのノイズに強いので 小さな信号の受け渡しをする場合やケーブルが長くなる場合に適しています アンバランスは主にラ インレベルの信号の受け渡しに使われます マイク バランスが適しています ラインレベルの短い配線 アンバランスで OK です ラインレベルの長い配線 バランスが適しています 私たちは普段 ラジオやテレビ 送電線 モーター 電気器具 コンピューターなどの電磁放射線 ノイズ に囲まれた生活をしています こ れらのノイズの侵入を少なくするためには ケーブルは必要最低限の長さで使いましょう シールドケーブルのしくみ シールドケーブルは下図のようにホット とコールド を金属の網状のもの シールド で覆った構造をしています 信号を受け渡しするとき に シールドがバリアとなって 外部ノイズから信号を保護します 入力信号 出力...

Page 9: ...ンスケーブルは 端子やケーブルがアンバランスのものと比べて高価になります そこで 伝送する信号が大きくてノイズの影響を受けに くい場合や 音響機器間のケーブルが短い場合などは アンバランスケーブルもよく使われます モノラルのフォーン端子や AV 機器に使われる RCA ピン端子のケーブルは アンバランス方式です アンバランス方式は バランス方式のグラウンド GND をコールド と兼用にして ホット とグラウンド GND で信号の受け 渡しを行なう方式です バランス方式のようにノイズを取り除くことはできませんが 通常この方式で使用される機器は 受け渡す信号レベル が高いためアンバランス方式で十分対応できます DI などで信号をバランスに変換することもできます DI ダイレクトボックス Direct Injection Box と呼ばれる機器です ギターなどの楽器をミキサーに直接入力すると 音...

Page 10: ...子や Phone フォーン 端子を接続するときに発生するようなノイズを防ぐことができるの も大きな特徴です 機器との接続には オス側出力 メス側入力 が一般的です Phone フォーン 端子 Phone フォーン は もともとこの形の端子が電話 telephone 交換機に使われていたことか らついた名前です フォーン端子にはステレオタイプとモノラルタイプの２つの種類があります ステレオタイプは TRS フォーンとも呼ばれ ヘッドフォンなどのステレオ信号を扱う端子や INSERT I O 端子などに使います バランス方式にも使うことができます モノラルタイプはアンバランス方式専用で エレクトリックギターなどの楽器やアンプなどに使い ます RCA ピン端子 ピンプラグと呼ばれ AV 機器で一般的に使われているアンバランス方式専用の端子です 信号の 種類によって色分けされていて 白の端子がオー...

Page 11: ...す ピークインジケーターが点灯し続けている場合は イコライザー で無理な増幅をしていないかを確認し 必要に応じてヘッドアン プのゲインコントロールを調整してレベルを下げます ピークインジケーターがミキサー内のどこの段階の信号を検知 しているかを確認しておくことも大切です 本機のピークインジ ケーターは ヘッドアンプとイコライザーを通過したあとの信号 を検知しています 4 チャンネルフェーダー チャンネルフェーダーは 各チャンネルの信号を各バスに送ると きの音量を調節します プリフェーダー信号を除く 演奏中に 最もよく使う操作子と言えます マスターセクション 5 バス バスのしくみを理解することはとても重要です ミキサーを流れ る信号は 各チャンネルを上から下へ流れて チャンネルフェー ダーでレベル調整されたあと 左から順番にまとめられて 右端 のマスターフェーダーで全体のレベルが調整される...

Page 12: ...ャンネルに入力された信号がフェーダーや スイッチの状態に関係なくモニタースピーカー ヘッド フォン から出力されます レベルメーターにも入力され た信号の状態が表示されます 必要に応じて 各チャンネルのイコライザーを調整します イコライザーを調整していてピークインジケーターが頻繁 に点灯してしまう場合は 最大入力時に一瞬点灯する程度 にゲインコントロールでレベルを下げてください マスターフェーダーを ０ の位置まで上げます ミキサー にグループフェーダーがある場合は これも同様に上げます ST スイッチ GROUP スイッチ P20 参照 などのアサイ ンスイッチで出力したい信号を選びます 使わないアサインスイッチはオフにしておくと ノイズ を減少させることができます ミキサーの機種によっては アサインスイッチが省略さ れているものがあります その場合は 自動的にステレオバスに信号が出力さ...

Page 13: ...設定のコツ ミックスされた音全体をよく聞いてみましょう もしその音が鮮明 に聞こえなければ ブーストでミックスの透明感を出そうとせずに どのパートがクリアなミックスを邪魔しているのかを見極め その パートで不自然に飛び出している周波数帯域を少しだけカットして みましょう ミックス全体をよく聞き 引き立てたい音を邪魔して いるのは何かを考えながらイコライザーを使っていくと良いでしょ う イコライザーのかけすぎも禁物です 常にイコライザーで調整 前の音と比較しながら音作りを進めていきましょう ハイパスフィルターの使い方 ハイパスフィルターとは ある周波数より下の周波数帯域の信号を カットする機能です 本機は ハイパスフィルターをオンにすると 80 Hz 以下の超低音域がカットされます ボーカルの息などがマイ クに吹きかかったときの ボッ といったノイズや マイクを持つ ときの ゴトゴト という...

Page 14: ...ように調整し ますが ポストフェーダーの信号をモニターとして送っていると 同 時にステージ上のプレーヤーのモニターバランスまで変わってしま うことになります このようなことから モニター用の信号はプリ フェーダーで送ります ポストフェーダー チャンネルフェーダーを通ったあとの段階の信号です 信号のセン ド 出力 レベルは AUX センドコントロールとチャンネルフェー ダーの両方で調整します ポストフェーダーの信号は チャンネル フェーダーの影響を受けるので リバーブなど P17 参照 残響音 を付加するようなエフェクターに送る信号に最適です フェーダーを上げると原音とともにリバーブの効果が大きくなり フェーダーを下げると原音とともにリバーブの効果も小さくなりま す 原音とエフェクターの効果音との割合は常に一定のバランスで 音量調整ができます 4 外部エフェクト モニターミックス グループに...

Page 15: ...ルを 1 つのフェー ダーで調節することができます グループバスのもう１つの使い方として ドラム全体にコンプレッ サーやフェーザーなどのエフェクターをかける場合に グループ化 したドラムのチャンネルを GROUP OUT 端子からエフェクターへ 入力し エフェクター出力から AUX リターン端子やステレオチャ ンネルを使いメイン ST バスへミックスすることができます また グループはステレオ信号なので 各チャンネルで設定した定 位 P16 参照 を保ったまま信号をエフェクターへ送ることができ ます チャンネル フェーダー INSERT I O 端子にエフェクターを接続す ると ミキサ 内の信号の流れは中断さ れ 信号は INSERT SEND を通ってミキ サーの外に送られます エフェクターで加工された信号は INSERT RETURNからミキサー内の通常 の流れに戻ります INSERT...

Page 16: ...バーをミックスすると きは アプローチはまた違ってきます この場合 ほとんどのエ ンジニアはドラムを基準とし 次にベースを追加していきます ド ラムとベースの関係は ドライブ感 やその曲のノリを出すのに 極めて重要なポイントです 特にバスドラムとベースとの連携に 注意してみてください ほとんど 1 つの楽器のように聞こえるは ずです バスドラムがパンチを与え ベースがピッチを与えます 5 2 バランスを取るためのパン パン PAN は パノラマ Panorama を語源として生まれた 言葉で 日本語では 定位 とも呼んでいます ステレオサウンドの場合に L と R 間のレベルの差を調整するのに パンを使います 私たちの耳は 音が L 側のスピーカーだけから出ていると そのパー トが L 側で演奏しているように感じ L と R のスピーカーから同じ 音量で音が出ていると そのパートが２つのス...

Page 17: ...に明るくて低音がきいたリバーブを作り出すかということも 最終ミックスをするうえで重要なポイントです 自然に生じる残響 リバーブ は 時間が経つにしたがって低音域より高音域が早く減 衰していく傾向があります したがって 高音域のトーンを上げすぎると 単に不自然に聞こえ るばかりではなく せっかくミックスで調節してきたほかの高音域 を干渉してしまいます 逆に下げすぎてもこもった音になってしま います リバーブレベル ミックスの作業を続けていると 普段の音を聞く感覚が徐々に麻痺 してくるものです イコライザーや外部エフェクターで加工しすぎ てすっかり色あせたミックスを完璧なミックスだと思い込んでし まった経験はないでしょうか これは ミックスの罠 です こう した罠に陥らないためにも リバーブレベルを一度すべて下げてみ ましょう それから必要なだけ徐々にリバーブレベルを上げていく ようにすれば ...

Page 18: ...エフェクトプログラムを選びま す EFFECT RTN フェーダーで効果音の量を調整します EFFECT RTN フェーダーでは 全体の効果音の量を調整 します 各チャンネルの効果音の設定は手順 4 で行ないます エフェクトをかけたいチャンネルのEFFECTコントロールで 効果音のかかり具合を調整します PARAMETER コントロールでリバーブ ディレイタイム を調整することもできます 6 MG12 4FX の内蔵エフェクターを使う 内蔵エフェクター DSP 部 1 NOTE 2 3 NOTE 4 NOTE まず曲ありき ミックスとは 曲のためのミックス でなくてはなりません ミックスするための曲 があるわけではありません その曲を理解し そ れをミックスの作業へ活かしてください その曲は何を表現しているのか メッセージを伝えるのにどんな楽器やテクニックが使われてい るのかといったことで...

Page 19: ...押す とハイパスフィルターがオンになり 80 Hz 以下の周 波数帯域を減衰させます ただしステレオインプットチャンネ ルのライン入力では ハイパスフィルターがかかりません 4 イコライザー HIGH MID LOW 3 バンドイコライザーで 各チャンネルの高域 中域 低域を 調整します ツマミを の位置にするとフラットな特性と なります ツマミを右に回すとその周波数帯域が増幅され 左 に回すと減衰されます 各帯域の EQ タイプ 基準周波数 最大可変幅は下記のとおり です 5 AUX コントロール 各チャンネルからAUXバスに送られる信号のレベルをそれぞれ 調整します ツマミの の位置を目安に調整してください ステレオチャンネルの場合は INPUT L 奇数チャンネル と INPUT R 偶数チャンネル の信号がミックスされて AUX バスへ送られます ST スイッチ 9 の状態に関係な...

Page 20: ...BALコントロールは左右チャンネルの音量バランスを決めます INPUT L 奇数チャンネル に入力された信号は GROUP 1 バ スまたはステレオ L バスへ INPUT R 偶数チャンネル に入 力された信号はGROUP 2 バスまたはステレオRバスへ振り分 けられます PAN とBAL が併記されたコントロール CH5 6 7 8 で MIC 入力端子または INPUT L MONO だけに信号を入力 した場合は PAN INPUT L と R へ信号を入力した場合は BAL として利用します 9 ST スイッチ 各チャンネルの信号をステレオ L R バスに出力するスイッチで す スイッチをオン にすると ステレオ L R バスに信号が送ら れます オンの状態でスイッチがオレンジ色に点灯します 0 PFL スイッチ プリフェーダーリッスン Pre Fader Listen の略です ...

Page 21: ...ル RETURN L MONO R 端子からステレオバスに送られる 信号のレベルを調整します RETURN L MONO 端子だけに信号が入力された場合は ステレオ L R バスに同じ信号が送られます 6 2TR IN コントロール 2TR IN 端子からステレオバスへ送られる信号のレベルを調整 します 7 PHANTOM 48 V スイッチ ファンタム電源をオン オフするスイッチです XLR タイプの マイク入力端子のあるチャンネル CH1 4 5 6 7 8 の ファンタム電源がすべてオンになります コンデンサーマイクを使用するときは このスイッチをオン にしてください スイッチをオンにすると MIC INPUT の XLR 端子の 2 番 および 3 番ピンに DC 48 V が供給されます ファンタム電源が不要なときは 必ずこのスイッチをオフ にしておいてください ファンタム電源を...

Page 22: ...調整します パラメーターの値は エフェクトのタイプごとに保存されま す エフェクトのタイプを切り替えたときは PARAMETER コ ントロールの位置に関係なく 前回そのエフェクトで設定し た値が有効になります 電源をオフにしても各エフェクトのパラメーターの値は保 存されています AUX PRE コントロール 内蔵デジタルエフェクトから AUX バスに出力される信号の レベルを調整します ON スイッチ スイッチをオンにすると 内蔵エフェクトが有効になります オンの状態でスイッチがオレンジ色に点灯します 別売のフットスイッチ FC5 をFOOT SWITCH 端子に接続す ると 内蔵エフェクトのオン オフを足元で切り替えることが できます 電源スイッチをオンにするたびに ON スイッチが点灯し て内蔵エフェクトが有効になります PFL スイッチ 内蔵デジタルエフェクトの信号を PFL バス...

Page 23: ...エフェクターなどのように INSERT I O 端子で入出 力を行なう場合は問題ありません この端子を使って外部機 器へ信号を出力する場合は ほかの信号との位相にご注意く ださい 3 チャンネル INPUT 端子 フォーンタイプ CH5 6 11 12 と RCA ピンタイプ CH9 10 11 12 の ステレオのアンバランス型ライン入 力端子です ひとつのインプットチャンネルでフォーンタイプと RCA ピ ンタイプの両方を同時に使用することはできません どちら か一方の端子だけをご使用ください 4 GROUP OUT 1 2 端子 GROUP 1 2 バスの信号を出力するフォーンタイプのインピー ダンスバランス型出力端子です MTR や外部ミキサーの入力端子などに接続します 5 ST OUT L R 端子 ミックスされた信号をステレオ出力する端子です マスターコ ントロールの ST フ...

Page 24: ... CD デッキや DAT デッキをダイレクトに接続し モ ニターする場合に使用します マスターコントロール部の2TR IN コントロールで信号レベ ルを調整します A FOOT SWITCH 端子 フォーンタイプの入力端子です フットスイッチを接続します 別売のフットスイッチ FC5 をこの端子に接続すると 内蔵デジ タルエフェクトのオン オフを足元で切り替えることができま す B 電源スイッチ 電源の ON STANDBY を切り替えるスイッチです 電源が STANDBY の状態でも微電流が流れています 長時 間使用しないときは 必ず電源アダプターをコンセントから 抜いてください C AC ADAPTOR IN 端子 付属の電源アダプター PA 20 を接続する端子です P6 参 照 必ず付属の電源アダプター PA 20 をご使用ください そ れ以外のものを使用すると 火災や感電の原因と...

Page 25: ... 機の入力端子にしっかりと差し込みます ひとつのインプットチャンネルで LINE 入力 端子と MIC 入 力 端子を同時に使用することはできません どちらか一方の 端子だけをご使用ください 周辺機器 本機 パワーアンプ パワードスピーカー の順 番で電源を入れます 電源を切るときはこの逆で パワーアンプ パワードスピー カー 本機 周辺機器の順番でオフにします セットアップ例 ホームレコーディング用 1 2 NOTE 3 NOTE リズムマシン エフェクター エフェクター エフェクター シンセサイザー MTR ギター パワードモニター スピーカー マスターレコーダー MD CD R DAT など 音源 CD MD DAT カセット ビデオなど パソコン MTR マイクロフォン ヘッドフォン フットスイッチ YAMAHA FC5 ...

Page 26: ...ップ MG12 4FX 26 ライブ SR 用 ST AUX PRE ST DI マイクロフォン モニタースピーカー 内音 パワーアンプ CD カセット DAT レコーダー シンセサイザー エフェクター ベース CD プレーヤー マイクロフォン ヘッドフォン メインスピーカー 外音 スピーカー配置例 観客席 外音 ステージ 内音 ドラム エフェクター フットスイッチ YAMAHA FC5 ギター パワーアンプ ...

Page 27: ...セットアップ MG12 4FX 27 ラックマウント マウント方法 本体に取り付けられているラックマウント金具のネジを ド ライバーでゆるめて取り外します ラックマウント金具を反転させて 1 で取り外したネジで本 体に固定します ラックにマウントし 固定します パワーアンプなど熱を発生する機器の近くには本機を設置 しないでください 1 2 3 ...

Page 28: ...INPUT AUX SEND PRE 76 dB CH MIC INPUT AUX SEND POST EFFECT SEND 86 dB CH LINE INPUT GROUP OUT ST OUT CH to ST 58 dB ST CH MIC INPUT GROUP OUT ST OUT CH to ST 84 dB ST CH LINE INPUT GROUP OUT ST OUT ST CH to ST 58 dB ST CH LINE INPUT AUX SEND PRE 47 dB ST CH LINE INPUT AUX SEND POST EFFECT SEND 57 dB ST CH INPUT GROUP OUT ST OUT ST CH to ST 34 dB RETURN ST OUT 16 dB RETURN AUX SEND 9 dB 2TR INPUT S...

Page 29: ... 5 V ST CH INPUT CH9 L CH10 R CH11 L CH12 R 10 kΩ 600 Ω ライン 30 dBu 24 5 mV 10 dBu 245 mV 10 dBu 2 45 V フォーンジャック アンバランス型 RCA ピンジャック CH INSERT IN CH1 4 10 kΩ 600 Ω ライン 20 dBu 77 5 mV 0 dBu 0 775 V 20 dBu 7 75 V フォーンジャック TRS アンバランス型 T アウト R イン S グラウンド RETURN L R 10 kΩ 600 Ω ライン 12 dBu 195 mV 4 dBu 1 23 V 24 dBu 12 3 V フォーンジャック アンバランス型 2TR IN L R 10 kΩ 600 Ω ライン 26 dBV 50 1 mV 10 dBV 316 mV 10 dBV 3 1...

Page 30: ...付録 MG12 4FX 30 寸法図 317 4 416 6 325 6 102 6 2 108 322 480 322 単位 mm ラック取り付け時 ...

Page 31: ...付録 MG12 4FX 31 ブロック レベルダイアグラム ...

Page 32: ...進室 03 5488 5430 108 8568 東京都港区高輪 2 17 11 PA DMI 事業部 営業部 MP 営業課 053 460 2432 430 8650 浜松市中沢町 10 1 ヤマハ電気音響製品サービス拠点 修理受付および修理品お預かり窓口 北海道サービスステーション 011 512 6108 064 8543 札幌市中央区南十条西 1 1 50 ヤマハセンター内 仙台サービスステーション 022 236 0249 984 0015 仙台市若林区卸町 5 7 仙台卸商共同配送センター 3Ｆ 首都圏サービスセンター 03 5762 2121 143 0006 東京都大田区平和島 2 1 1 京浜トラックターミナル 14 号棟 Ａ 5Ｆ 浜松サービスステーション 053 465 6711 435 0016 浜松市和田町 200 ヤマハ 株 和田工場 6 号館 2 階 名古屋サ...